Vaudeville este Numele datează de la denumirea văii râului Vire din Normandia (Val de Vire), unde la începutul secolului al XV-lea locuia îmbrăcămintea Olivier de Baslin, un iscusit compilator de cântece satirice. Posibil derivat și din numele unui cântec de oraș- voix de ville („voci ale orașului”). Vaudeville este o piesă de comedie ușoară cu un complot anecdotic, în care dialogul și acțiunea dramatică, construite pe o intriga simplă, sunt combinate cu cântece, muzică și dansuri. Inițial, cântecele vodevil nu aveau nimic de-a face cu arta dramatică. Abia în prima jumătate a secolului al XVIII-lea scriitorii francezi au început să introducă cântece populare de acest fel în piesele lor într-un act pentru teatrele târg (L. Fuselier, A. R. Lesage, J. F. Regnard etc.). Pe la mijlocul secolului al XVIII-lea, forma poetică a vodevilului s-a schimbat: cântecul s-a transformat într-un vers, iar exemplele de comedie au apărut în dramaturgia franceză cu finalizarea actelor, în special ultimul, cu cântece în versuri mici. Cântecele finale ale comediei lui P. O. Beaumarchais „Căsătoria lui Figaro” (1784) au fost numite și vodevil. Așa au apărut „comediile vodevil” și „comediile decorate cu vodeviluri”. Ca tip independent de dramă, vodevilul a apărut în timpul Revoluției Franceze. După ce Adunarea Legislativă a emis un decret din 1791 privind libertatea spectacolelor publice la Paris, P.A.O.Pins și P.I.Bars au deschis în 1792 un teatru profesionist de vodevil pentru a pune în scenă piese exclusiv din acest gen, după care au apărut și alte teatre de vodevil - Teatrul Troubadour, Teatrul Montagier. . De-a lungul timpului, vodevilul, care și-a pierdut patosul satiric și s-a transformat într-un gen de divertisment, a devenit un tip de comedie europeană. E. Scribe (1791-1861) a canonizat genul în Franța și a creat aproximativ 150 de astfel de piese. Principalele teme ale lui Scribe erau virtuțile familiei și întreprinderea.

Vodevil în Rusia

Vodevilul a apărut în Rusia în primele decenii ale secolului al XIX-lea. sub influența francezei, împărțit în două tipuri: vodevilul original rusesc, care a pus conținut rusesc în forma națională franceză, și cel tradus, care a păstrat complet tradițiile și temele principale ale genului european. Primele exemple de vodevil rusesc original, creat în 1812-30, aparțin lui A.A Shakhovsky („Poetul Cazacul”, post. 1814, ediția 1815; „Lomonosov, sau recrutul poetului”, post. 1814, ediția 1816; „Țăranii, sau Întâlnirea celor nepoftiți”, post 1814, ed. V. a fost scris și de N.I Khmelnitsky („Papagalii bunicii”, 1819; „Nu poți să-ți bati logodnica cu un cal, sau Fiecare nor are o căptușeală de argint” 1821), A.I. Pisarev („Profesor și student, sau O mahmureală la sărbătoarea altcuiva”, 1824 „The Troublemaker, or the Master’s Work is Afraid”, 1825). Dezvoltarea vodevilului rusesc din 1830 a continuat în două direcții. Pe de o parte, multe vodeviluri pur distractive au apărut cu o intriga tipică și mediocritatea imaginilor; pe de altă parte, a apărut o apariție a unor tendințe democratice marcate. Printre autorii acestui timp s-au numărat mulți actori și regizori amatori. Unele vodeviluri create de dramaturgi neprofesioniști în 1830-40 au ocupat un loc puternic în literatura de comedie: „Lev Gurych Sinichkin” (post. 1839, publicat în 1840), „Mirele la mare căutare” (1840) de D.T. Lensky; „Student, cornet, artist și escroc” (1840), „Apartamente din Sankt Petersburg” (1840) F. A. Koni; „Nu poți ascunde o pungă într-un sac nu poți ține fetele sub cheie” (1841), „Actor” (1841) de N. A. Nekrasov; „Brutarie” (1841), „Dead Excentric” (1842) de P.A. Karatygin; „Fiica unui actor rus” (1844), „Împărțire pentru o boxă la opera italiană” (1843) de P.I. Grishryev. Personaje Acești vodeviluri erau proprietari de pământ, comercianți, funcționari, patroni nobili ai artelor și politicieni corupți. În același timp, vodevilul clasic târziu s-a apropiat de comedia serioasă cotidiană și de comedia personajelor, ceea ce a dus la creșterea textului în proză în detrimentul textului poetic și la eliberarea versului de funcțiile dramatice. Vaudeville își pierdea din ce în ce mai mult trăsăturile de gen. În a doua jumătate a secolului al XIX-lea, vodevilul a dispărut aproape complet din repertoriul teatrului rusesc. Deoparte au fost piesele într-un act ale lui A.P. Cehov („Despre pericolele tutunului”, 1886; „Ursul”, 1888; „Propunerea”, 1888; „Aniversare”, 1892; „Nunta”, 1890 etc.) , dezvoltând tradițiile vodevilului rusesc . Elemente de construcție a intrigii vodevil (paradoxalitate, rapiditate de acțiune, bruscă a deznodământului) au fost găsite în miniaturile satirice ale lui L. Andreev, V. Kataev și alții.

De la care provine cuvântul vodevil vodevil francez.

Vodevil

VODEVIL. - Cuvântul provine din franceză „val de Vire” - Valea Vir. Vir este un râu din Normandia. În secolul al XVII-lea, cântecele cunoscute sub numele de „Chanson de val de Vire” s-au răspândit în Franța. Ele sunt atribuite poeților populari ai secolului al XV-lea - Olivier Basselin și Le Goux. Dar, cel mai probabil, aceasta este pur și simplu o denumire colectivă pentru un gen special al unui cântec popular simplu, nepretențios, plin de umor, ușor în compoziție melodică, de conținut batjocoritor de satiric și asociat la origine cu satele Văii Vir. Acest lucru poate explica transformarea ulterioară a numelui în sine - de la „val de Vire” la „voix de ville” („vocea satului”). În a doua jumătate a secolului al XVII-lea, în Franța au apărut mici piese de teatru, introducând aceste cântece în timpul acțiunii și de la ele au primit ei înșiși numele de „vaudeville”. Și în 1792, chiar și un „Teatru de Vaudeville” special - „Teatrul V - a fost fondat la Paris. Dintre actorii francezi de vodevil, Scribe și Labiche sunt deosebit de faimoși.
La noi, prototipul lui V. a fost o mică operă comică de la sfârșitul secolului al XVII-lea, care a rămas în repertoriul teatrului rus până la începutul secolului al XIX-lea. Acestea includ „Sbitenshchik” de Knyazhnin, „Profesorul-Guardian” al lui Nikolaev și „Nenorocirea din trăsură”, „Văduvii imaginari” a lui Levshin, „Sfântul Petersburg Gostiny Dvor”, „Cafeelea” a lui Krylov etc. Un succes deosebit a avut o operă. V. Ablesimova - „Morar-vrăjitor, înșelăciune și potrivire” (1779). „Această piesă”, spune Dicționarul dramatic din 1787, „a stârnit atât de multă atenție din partea publicului, încât a fost jucată de multe ori la rând... Nu numai din publicul național, ci și străinii erau destul de curioși.” În „Contele Nulin” al lui Pușkin, definiția lui V. este încă asociată cu conceptul de arie, operă:

„...Ai vrea să asculți
Un vodevil încântător? și numără
Cântă...

Următoarea etapă a dezvoltării lui V. este „o mică comedie cu muzică”, așa cum o definește Bulgarin. Acest V. s-a răspândit în mod deosebit începând cu anii 20 ai secolului trecut. V. Bulgarin consideră că „Poetul cazac” și „Lomonosov” de Șahhovski sunt exemple tipice în acest sens. „Poetul cazac”, scrie F. Wigel în Notele sale, „se remarcă mai ales prin faptul că a fost primul care a apărut pe scenă sub numele său adevărat V. De la el a venit acest lanț nesfârșit al acestor lucrări ușoare”.
Printre tinerii nobili-gărzi începutul XIX V. a fost considerat un semn bunele maniere„compune un V. pentru o prestație benefică a unuia sau aceluia actor sau actriță. Și acest lucru a fost benefic pentru beneficiar, pentru că a implicat și o oarecare „propaganda” din partea autorului pentru colectarea de beneficii viitoare. Mai târziu, chiar și Nekrasov a „păcătuit” cu mai multe acte de vodevil sub pseudonimul N. Perepelsky („Nu poți ascunde o pungă într-un sac, nu poți ține o fată într-un sac”, „Feoklist Onufrievich Bob sau un soț este în afara elementului său”, „Asta este ceea ce înseamnă să te îndrăgostești de o actriță”, „Actor” și „Papagalii bunicii”).
De obicei V. au fost traduse din franceză. „Adaptarea vodevilurilor franceze la obiceiurile rusești s-a limitat în cea mai mare parte la înlocuirea numelor franceze cu cele rusești. Gogol scria în caietul său în 1835: „Dar ce s-a întâmplat acum, când adevăratul caracter național rus, chiar și oarecum sever și distinctiv, cu silueta sa grea, a început să imite frământarea petimetrului și corpul nostru, dar ascuțit și inteligent. un negustor inteligent cu barbă largă, care nu știe nimic pe picior decât o cizmă grea, ar pune în schimb un pantof îngust și ciorapi la zi, și l-ar lăsa pe celălalt, și mai bine, în cizmă și ar deveni prima pereche din quadrila francez. Dar vodevilurile noastre naționale sunt aproape aceleași.” Verdictul lui Belinsky asupra vodevilurilor rusești este la fel de dur: „În primul rând, sunt în mare parte adaptări ale vodevilurilor franceze, prin urmare, cupletele, povestirile, situațiile amuzante, începutul și deznodământul - totul este gata, știi doar să folosești. ea. Deci ce se întâmplă? Această lejeritate, naturalețe, vivacitate, care ne-a captivat și ne-a încântat involuntar imaginația în vodevilul francez, această înțelepciune, aceste prostii dulci, această cochetărie a talentului, acest joc al minții, aceste grimase de fantezie, într-un cuvânt, toate acestea dispar în Copie rusească, și rămâne doar greutatea, stangacie, nefiresc, tensiune, două sau trei jocuri de cuvinte, două sau trei echivocuri și nimic mai mult.”
Spectatorii de teatru seculari din V. o găteau de obicei la un foarte reteta simpla. Griboedovsky Repetilov („Vai de inteligență”) a vorbit și despre el:

„... șase dintre noi, iată, este un act de vodevil
ORB,
Ceilalți șase pun muzică pe muzică,
Alții aplaudă când o dau...”

Există indicii că Pușkin, îndeplinind cererile unor prieteni, a adus un omagiu obiceiului dandiilor din înalta societate de atunci, deși textele cupletelor vodevil ale lui Pușkin nu au fost stabilite cu siguranță.
De obicei, poeziile vodevil sunt de așa natură încât, cu toată condescendența, pot fi numite doar rimate.
Pasiunea pentru vodevil era cu adevărat enormă. În octombrie 1840, la Teatrul Alexandrinsky din Sankt Petersburg au fost puse în scenă doar 25 de spectacole, dintre care aproape fiecare, pe lângă piesa principală, mai avea unul sau două V., dar zece spectacole erau, în plus, compuse exclusiv din vodeviluri. Herzen, așteptând cu nerăbdare sosirea lui M. S. Shchepkin la Londra, își amintește (într-o scrisoare către M. K. Reichel) nu marile sale roluri, ci un cor de vodevil:

„Chuk-chuk, Tetyana,
Cernobrov Kokhan.”

Șcepkin însuși l-a jucat pe V. destul de binevoitor. Ei au ocupat un loc foarte proeminent în repertoriul său. Mergând în turneu la Sankt Petersburg în 1834, i-a trimis lui Sosnitsky repertoriul său, care, împreună cu „Vai de înțelepciune”, conține o mulțime de V.
Din aproximativ anii 40. în V., un element de actualitate și polemică începe să se contureze, fie în text, fie sub formă de gaguri și cuplete actoricești, iar acesta este un mare succes în rândul publicului. Desigur, actualitatea în vremurile lui Nicholas nu putea depăși limitele furiei pur literare sau teatrale (și apoi cu atenție), orice altceva era „strict interzis”. În vodevilul lui Lensky, de exemplu, „În oameni, un înger nu este o soție, acasă, cu soțul ei, este Satana.

„Aici, de exemplu, analiză
Piesele lui Polevoy -
Atât autor, cât și actor
Ei nu vor înțelege un cuvânt aici...”

Un succes deosebit s-a bucurat de piesa în cinci acte a lui V. Lensky „Lev Gurych Sinichkin or the Provincial Debutante”, adaptată după piesa franceză „The Father of the Debutante”. S-a păstrat în repertoriul teatrelor până în zilele noastre acum, desigur, este deja lipsită de orice actualitate (din care era multă), dar nu și-a pierdut încă semnificația tabloului moravurilor teatrale; din acea vreme. În anii 40, a apărut un alt gen special de V. „cu deghizări”. În ele, tânăra actriță Asenkova, lăudată de Nekrasov, a avut un succes răsunător. Cei mai populari autori ai lui V. au fost: Shakhovskoy, Khmelnitsky (V. „Castelele în aer” a supraviețuit până la sfârșitul secolului al XIX-lea), Pisarev, Koni, Fedorov, Grigoriev, Solovyov, Karatygin (autorul „Vitsmundir”) , Lensky și alții.
Pătrunderea operetei (vezi) la noi din Franța la sfârșitul anilor 60 a slăbit pasiunea lui V., mai ales că în operetă se practicau pe scară largă tot felul de improvizații politice (desigur, în limitele cenzurii foarte vigilente), ad. -lib-uri si mai ales cele de actualitate (in acelasi tip de vodevil) cuplete. Opereta era de neimaginat la acea vreme fără astfel de cuplete. Dar, cu toate acestea, V. rămâne în repertoriul teatrului rusesc destul de mult timp. Declinul său vizibil începe abia în anii optzeci ai secolului trecut. Bibliografie:
Gorbunov I.F., L.T Lensky, „Antichitatea Rusă”, nr. 10, 1880; Tikhonravov N. S., prof., M. S. Shchepkin și N. V. Gogol, jurnal. „Artist”, carte. V, 1890; Izmailov A., Fyodor Koni și vechiul vodevil., „Anuarul împăratului. teatre”, nr. 3, 1909; Warneke B.V., Istoria teatrului rus, partea a II-a, Kazan, 1910; Note, scrisori și povestiri ale lui M. S. Shchepkin, Sankt Petersburg, 1914; Ignatov I. N., Teatru și spectatori, partea I, M., 1916; Beskin E., dramaturgul Nekrasov, jurnal. „Educator”, nr. 12, 1921; Grossman L., Pușkin în scaunele de teatru, Leningrad, 1926; Vigel F. F., Note, vol. I, M., 1928, Beskin E. M., Istoria teatrului rus, M., 1928; Vsevolodsky-Gerngross, Istoria teatrului rus, M., 1929 (2 vol.).

Enciclopedie literară. - La 11 t.; M.: Editura Academiei Comuniste, Enciclopedia Sovietică, Ficțiune. Editat de V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Vodevil

(Vudevilul francez din vau de vire - valea râului Vire din Franța, unde cântecele populare - vodevilurile - erau răspândite în secolul al XV-lea), o piesă ușoară cu cuplete. Inițial - cântece comice, din secolul al XVIII-lea. obligatoriu în comedii, apoi vodevilul devine un gen independent. A găsit o utilizare pe scară largă în drama franceză din secolele al XVIII-lea și al XIX-lea. (E. Scribe și E. Labiche au fost recunoscuți drept cei mai buni autori). În Rusia, vodevilul a devenit popular la începutul anilor 1820 și 1830, este un gen descriptiv și moral. Cele mai bune lucrări Acest gen aparține lui A. I. Pisarev (1803-28), D. T. Lensky (1805-60), F. A. Koni (1809-79), iar N. A. a scris și vodevil. Nekrasov.

Literatura si limba. Enciclopedie ilustrată modernă. - M.: Rosman. Editat de prof. Gorkina A.P. 2006 .

Vodevil

VODEVIL. Vodevil este o întâlnire dramatică în sensul comedic (vezi comedia). Dacă în comedie lupta dramatică nu ar trebui să fie brutală, atunci aceasta este și mai aplicabilă vodevilului. Aici, de obicei, este descrisă o încălcare comică a unei norme sociale foarte nesemnificative, de exemplu, norma ospitalității, relațiile bune de vecinătate etc. Datorită nesemnificației normei încălcate, vodevilul este de obicei redus la o coliziune scurtă ascuțită - uneori la o singură scenă.

Istoria vodevilului. Etimologia acestui cuvânt (vaux-de-Vire, Valea Vire) oferă un indiciu despre originea inițială a acestui tip de creativitate dramatică (orașul Vire este situat în Normandia); Ulterior, acest cuvânt a fost interpretat prin distorsiune ca voix de ville - voce satului. Vaudeville a început să fie înțeles ca astfel de lucrări în care fenomenele vieții sunt definite din punctul de vedere al vederilor naive ale satului. Natura ușoară a conținutului este trăsătură distinctivă vodevil Creatorul vodevilului, care caracterizează aceste lucrări în ceea ce privește conținutul lor, a fost poetul francez din secolul al XV-lea Le Goux, care mai târziu a fost confundat cu un alt poet Olivier Basselin. Le Goux a publicat o colecție de poezii, Vaux de vire nouveaux. Aceste cântece comice ușoare în spiritul lui Le Goux și Basselin au devenit proprietatea largilor mase urbane din Paris, datorită faptului că au fost cântate pe podul Pont Neuf de cântăreți rătăciți. În secolul al XVIII-lea, Lesage, Fuselier și Dorneval, în imitarea acestor cântece de vodevil, au început să compună piese de teatru cu conținut similar. Textul vodevilurilor a fost acompaniat de muzică încă de la începutul celei de-a doua jumătate a secolului al XVIII-lea. Performanța muzicală a vodevilurilor a fost facilitată de faptul că întregul text a fost scris în versuri („Moarul” de Ablesimov). Dar curând, în timpul spectacolului propriu-zis de vodevil, artiștii au început să facă modificări textului în formă prozaică - improvizații pe problemele actuale ale zilei. Acest lucru le-a dat autorilor posibilitatea de a alterna versul cu proza. Din acest moment, vodevilul a început să se ramifice în două tipuri: vodevil în sine și operetă. În vodevil predomină limba vorbită, iar în operetă predomină cântarea. Cu toate acestea, opereta a început să difere în conținutul său de vodevil. Parodiază diverse fenomene ale vieții. Aceasta este opereta lui Hmelnițki (începutul secolului al XIX-lea): „Prostii grecești sau Ifigenia în Tauris” și cele mai târziu: „Orfeu în iad”, „Frumoasa Elena”, „Fiica pieței”, „Păsări cântătoare”, „Geisha” , etc. După această diferențiere a vodevilului, ceea ce rămâne în spatele ei este mai întâi o reprezentare plină de umor a vieții clasei urbane în general, iar apoi a birocraților mijlocii și mici.

Ușurința conținutului vodevilului a fost facilitată și de faptul că a fost compilat ocazional pentru un spectacol benefic al unui artist sau actriță și a fost pus în scenă în cea mai mare parte după o dramă sau tragedie serioasă. Acest lucru a determinat nesemnificația volumului său, deși nu sunt cunoscute doar vodeviluri în trei acte, ci chiar și cele în cinci acte (vodevilul lui Lensky din 5 acte - „Lev Gurych Sinichkin sau debutantul provincial”). Nesemnificația vodevilului a necesitat o condensare deosebită a elementului comic în comparație cu comedia. Prin urmare, natura hiperbolică a benzii desenate a dus la dezvoltarea rapidă a acțiunii.

La început, vodevilul a fost scris în versuri, apoi poezia a început să alterneze cu dialoguri în proză – cu repetarea indispensabilă a acelorași cuplete adresate publicului; adesea versurile în sine erau numite vodeviluri. În vremurile ulterioare, versurile și muzica au devenit opționale.

Cei mai remarcabili artiști de vodevil ai noștri au fost Khmelnitsky, Shakhovskoy, Pisarev, Polevoy, Karatygin II și alții. În epoca reformelor, vodevilul și-a pierdut din importanță, făcând loc operetei. În cele mai multe cazuri, vodevilurile erau piese traduse, adesea din franceză, dar numele străine erau adesea refăcute în stil rusesc. Cehov și-a scris glumele în formă de vodevil: „Ursul” și „Propunerea”.

V. Volkenshtein., Iv. Lyskov. Enciclopedia literară: Dicţionar de termeni literari: În 2 volume / Editat de N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Ceshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Editura L. D. Frenkel, 1925

Sinonime:

Vedeți ce este „Vaudeville” în alte dicționare:

vodevil- eu, m. vodevil f. 1. Un tip de cântece populare comune în Franța. Sl. 18. învechit Un cântec de vodevil plin de umor, cuplete pline de umor. BAS 2. În timp ce se plimba pe străzi, a cântat câteva melodii compuse de Poezii, precum vodeviluri franceze.... ... Dicţionar istoric Galicisme ale limbii ruse

- (Vudevil francez). Un tip de piesă de teatru cu conținut și cânt vesel, amuzant; și-a primit numele de la numele munților. Vau, sau Val de vire, unde Olivier Basselin, la sfârșitul secolului al XIV-lea, compunea cântece vesele de băut. Dicționar de cuvinte străine,... ... Dicționar de cuvinte străine ale limbii ruse

Vodevil- VAUDEVILLE. Vodevil este o întâlnire dramatică în sensul comedic (vezi comedia). Dacă în comedie lupta dramatică nu ar trebui să fie brutală, atunci aceasta este și mai aplicabilă vodevilului. Aici, comedia este de obicei descrisă... ... Dicţionar de termeni literari

Vezi gluma... Dicționar de sinonime rusești și expresii similare. sub. ed. N. Abramova, M.: Dicționare rusești, 1999. spectacol de vodevil, operă (etc.), glumă, farsă, vodevil Dicționar de sinonime rusești ... Dicţionar de sinonime

- (Vudevilul francez, de la vau de vire, literalmente valea râului Vire din Normandia, unde cântecele populare de vodevil erau răspândite în secolul al XV-lea), un tip de spectacol de comedie ușoară construit pe intrigi distractive, cu cântece în versuri, .. . Enciclopedie modernă

VODEVIL(franceză: vodevil), un gen de comedie ușoară sau spectacol cu o intriga distractivă sau intriga anecdotică, însoțită de muzică, cuplete și dansuri.

Vaudeville și-a luat naștere și s-a format în Franța (de fapt, numele în sine provine de la valea râului Vire din Normandia, Vau de Vire, unde a trăit compozitorul popular Olivier Basslin în secolul al XV-lea). În secolul al XVI-lea „Voudevil” era numele dat cântecelor de cuplete de stradă, ridiculizându-i de obicei pe domnii feudali care au devenit principalii dușmani ai puterii monarhice în epoca absolutismului. În prima jumătate a secolului al XVIII-lea. vodevilul a început să se numească cuplete cu refren repetat, care au fost introduse în spectacolele echitabile. La acea vreme, genul era definit astfel: „un spectacol cu vodeviluri” (adică cu cuplete). Pe la mijlocul secolului al XVIII-lea. Vodevilul a devenit un gen teatral separat.

Vodevilul timpuriu este strâns asociat cu estetica sintetică a târgurilor: slapstick, pantomimă, personaje excentrice ale teatrului popular (Harlequin etc.). Caracteristica sa distinctivă a fost actualitatea sa: versurile au fost interpretate, de regulă, nu pe muzică originală, ci pe melodii populare familiare, ceea ce a făcut, fără îndoială, posibilă pregătirea unei noi spectacole într-un timp foarte scurt. Acest lucru a oferit vodevilului o mobilitate și o flexibilitate extraordinare. Nu este o coincidență faptul că prima perioadă de glorie a vodevilului a avut loc în anii revoluției burgheze franceze (1789–1794). Posibilitatea unui răspuns imediat la evenimentele actuale a făcut din vodevil un instrument de propagandă al ideologiei revoluționare. După revoluție, vodevilul își pierde patosul și claritatea actuală; totuși, popularitatea sa nu scade, ci, dimpotrivă, crește. În vodevil se manifestă o pasiune pentru glume, jocuri de cuvinte și spirit, care, în cuvintele lui A. Herzen, „constituie unul dintre elementele esențiale și frumoase ale caracterului francez”. La începutul anilor 1790, popularitatea vodevilului în Franța era atât de mare încât un grup de actori de la teatrul Comedie Italienne a deschis Teatrul de vodevil (1792). După aceasta, s-au deschis și alte teatre de vodevil: „Teatrul Troubadours”, „Teatrul lui Montansier”, etc. Și genul în sine a început treptat să pătrundă în teatrele altor genuri, însoțind producții de piese „serioase”. Cei mai cunoscuți autori francezi de vodevil sunt Eugene Scribe (care a scris peste 150 de vodeviluri independent și în colaborare cu alți scriitori în secolul al XVIII-lea) și Eugene Labiche (secolul al XIX-lea). Este de remarcat faptul că vodevilurile lui Scribe și Labiche își păstrează popularitatea astăzi (filmul de televiziune sovietic Pălărie de paie publicul urmărește cu plăcere piesa lui E. Labiche de zeci de ani).

Vodevilul francez a dat un impuls dezvoltării genului în multe țări și a avut o influență semnificativă asupra dezvoltării comediei europene în secolul al XIX-lea, nu numai în dramaturgie, ci și în întruchiparea sa scenică. Principiile de bază ale structurii genului ritmul rapid, ușurința dialogului, comunicarea în direct cu spectatorul, luminozitatea și expresivitatea personajelor, vocal și numere de dans a contribuit la dezvoltarea unui actor sintetic care stăpânește tehnicile de transformare externă, plasticitate bogată și cultură vocală.

În Rusia, vodevilul a apărut la începutul secolului al XIX-lea ca gen care se dezvoltă pe baza operei comice. A. Griboyedov, A. Pisarev, N. Nekrasov, F. Koni, D. Lensky, V. Sollogub, P. Karatygin, P. Grigoriev, P. Fedorov și alții au contribuit la formarea școlii dramatice rusești de vodevil. istoria scenei vodevil rusesc. Este larg cunoscută o galaxie de comedianți ruși geniali, pentru care vodevilul a stat la baza repertoriului lor: N. Dur, V. Asenkova, V. Jivokini, N. Samoilov etc. Cu toate acestea, cei mai mari actori ai regiei realiste au lucrat și ei în vodevil cu mare plăcere și nu mai puțin succes: M. Shchepkin, I. Sosnitsky, A. Martynov, K. Varlamov, V. Davydov ș.a.

Cu toate acestea, până la sfârșitul secolului al XIX-lea. vodevilul dispare practic de pe scena rusă, înlocuit atât de dezvoltarea rapidă a teatrului realist, cât și, pe de altă parte, de dezvoltarea nu mai puțin rapidă a operetei. La începutul secolelor al XIX-lea și al XX-lea, poate singurul fenomen notabil al acestui gen au fost zece piese într-un act de A. Cehov ( Urs,Oferi,Aniversare,Nuntă etc.). În ciuda abandonului cupletelor tradiționale, Cehov a păstrat structura tipic vodevil a pieselor sale într-un act: paradoxalitate, rapiditate de acțiune, rezultat neașteptat. Cu toate acestea, mai târziu A. Cehov s-a îndepărtat de tradiția vodevilului, în piesele sale ulterioare dezvoltând principiile dramatice ale unui tip complet nou de comedie.

O oarecare renaștere a tradiției vodevil rusești poate fi găsită în 1920-1930, când A. Fayko a lucrat în acest gen ( Profesorul Bubus), V. Shkvarkin ( Copilul altcuiva), I. Ilf și E. Petrov ( Sentiment puternic), V. Kataev ( Pătratarea unui cerc) etc. Cu toate acestea, vodevilul nu a primit o dezvoltare ulterioară în forma sa pură, în secolul al XX-lea. Alte genuri de comedie, mai complexe, au fost mult mai populare: comedie acuzatoare social, excentrică, politică, „întunecată”, romantică, fantastică, comedie intelectuală, precum și tragicomedie.

Tatiana Shabalina

Vaudeville este un gen din lumea dramei care are trăsături caracteristice, recunoscute. Putem spune cu încredere că este un „străbunic” scena modernă. În primul rând, aceasta este o piesă foarte muzicală, plină de dansuri și cântece. În al doilea rând, este întotdeauna o comedie.

Vaudeville este, de asemenea, o piesă de teatru creată în acest gen. Intriga sa este simplă și ușoară. Conflictul este construit pe o intriga amuzantă și se rezolvă cu un final fericit.

Poveste

Originea unui cuvânt atât de neobișnuit este curioasă. Istoricii susțin că s-a născut în secolul al XV-lea în Normandia, lângă râul Vir. Poeții au locuit acolo și au scris cântece populare numite val de Vire, tradus ca „Valea Vir”. Cuvântul s-a schimbat ulterior în voix de ville (literal „voce provincială”). În cele din urmă, în franceză, termenul a luat forma ca vodevil, care înseamnă „vaudevil”. Acesta era numele operelor literare în care evenimentele erau prezentate prin prisma percepției simple, necomplicate. Inițial, acestea erau doar cântece de glumă de stradă interpretate de artiști care călătoresc. Abia în secolul al XVIII-lea au apărut dramaturgi care, concentrându-se pe natura acestor cântece, au început să compună piese cu intrigi similare și într-un stil similar. Deoarece textele erau poetice, muzica a căzut cu ușurință asupra lor. Cu toate acestea, actorii au improvizat mult în timpul spectacolului de teatru, au făcut acest lucru cel mai adesea în proză și, prin urmare, dramaturgii au început să alterneze și piese de text poetice cu cele în proză.

Vodevil și operetă

Criticii de artă spun că din acel moment, vodevilul a avut o soră mai mică - opereta, care însă, foarte curând, a devenit extrem de populară. Cântul predomina în operetă, iar vorbitul în vodevil. Specializarea formei a fost urmată de o oarecare diferență de conținut. Vodevilul nu este o descriere satirică, ci mai degrabă plină de umor a vieții și moralei oamenilor din clasa de mijloc. Situațiile de comedie din ea se dezvoltă rapid, violent și adesea grotesc.

Caracteristicile genului

Unul dintre trăsături caracteristice operele de acest gen sunt atracțiile constante ale actorului către privitor în timpul acțiunii. De asemenea, specificul vodevilului este repetarea obligatorie a acelorași versuri cântec. Particularitățile vodevilului l-au făcut o parte binevenită a oricărei performanțe benefice. Un actor care dă o astfel de performanță, după monologuri dramatice serioase, poate mulțumi publicul apărând într-o imagine complet diferită. În plus, vodevilul este o oportunitate excelentă de a-ți demonstra abilitățile vocale și de dans.

Impact asupra tradițiilor culturale

Vodevilul a fost foarte popular printre rezidenți în epoca înființării sale. diferite țăriși continente, dar în fiecare cultură a mers pe drumul său. În America, de exemplu, din el au apărut music hall și alte programe de spectacol luminoase și uimitoare. În Rusia, vodevilul a dat naștere pieselor de glumă și operei comice. Unele dintre lucrările geniale ale lui A. P. Cehov („Propunerea”, „Ursul”, „Dramă” etc.) au un conținut complet de vodevil.

Un exemplu de vodevil rusesc

„Moarul - un vrăjitor, un înșel și un potrivire” - o piesă comică strălucitoare a lui Alexander Ablesimov în spiritul vodevilului a fost interpretată pentru prima dată pe scenă în 1779. Două sute de ani mai târziu, teatrele moderne sunt bucuroase să-l pună în scenă. Intriga este extrem de simplă: mama țărancii Anyuta, născută nobilă, dar căsătorită cu un țăran, face tot posibilul să împiedice nunta fiicei sale, care și-a ales un băiat țăran ca soț. Nici tatăl fetei nu vrea să-l ia ca ginere. Morarul viclean și întreprinzător Thaddeus este chemat să rezolve conflictul. Întrucât credința satului spune că toți morarii sunt vrăjitori, Thaddeus nu pierde ocazia de a profita de acest lucru, crezând că divinația nu este altceva decât înșelăciune. El devine un potrivire și, găsindu-și propria „cheie” pentru toată lumea, îi convinge cu succes pe părinții lui Anyuta că nu pot găsi un ginere mai bun. Acest sitcom amuzant are tot ceea ce înseamnă cuvântul „vodevil”.

VODEVIL

- (din vodevilul francez) - un tip de comedie: o piesă distractivă cu intrigi distractive și un complot simplu de zi cu zi, în care acțiunea dramatică este combinată cu muzică, cântece și dansuri.

Dicţionar termeni literari. 2012

Vezi, de asemenea, interpretări, sinonime, semnificații ale cuvântului și ce este VAUDEVILLE în rusă în dicționare, enciclopedii și cărți de referință:

VODEVIL în Enciclopedia literară:
. — Cuvântul provine din franceză „val de Vire” – Valea Vir. Vir este un râu din Normandia. În secolul al XVII-lea...
VODEVIL în Marele Dicționar Enciclopedic:
(Vudevilul francez din vau de Vire - valea râului Vire din Normandia, unde cântecele populare-vaudevirii erau răspândite în secolul al XV-lea), ...
VODEVIL în Marea Enciclopedie Sovietică, TSB:
(franceză: vodevil), o piesă de comedie ușoară cu cântece și dansuri în versuri. Patria lui V. este Franța. Numele provine de la valea râului. Vir (Vau...
VODEVIL V Dicţionar Enciclopedic Brockhaus și Euphron:
Franz. cuvântul Vaudeville provine din cuvântul Vaux-de-Vire, adică valea Vire din Normandia, locul de naștere al poetului național Olivier Basselin, ...
VODEVIL în dicționarul enciclopedic modern:
(Vudevilul francez, de la vau de vire, la propriu - valea râului Vire din Normandia, unde muzica populară era răspândită în secolul al XV-lea...
VODEVIL
[Vudevil francez] 1) cântec de stradă urbană secolul I al VI-lea. in Franta; 2) o mică piesă de teatru de natură ușoară, comică, cu cuplete...
VODEVIL în dicționarul enciclopedic:
, i, m. O scurtă piesă comică, de obicei cu cânt. Vodevil - referitor la vodevil, vodevil; ca vodevilul. ||Mier. MUZICAL...
VODEVIL în dicționarul enciclopedic:
[de], -ya, m. O scurtă piesă comică, de obicei cu cânt. II adj. vodevil...
VODEVIL în Marele Dicționar Enciclopedic Rus:
VAUDEVILLE (vodevil francez, din vau de Vire - valea râului Vire din Normandia, unde în secolul al XV-lea oamenii...
VODEVIL în Enciclopedia Brockhaus și Efron:
Franz. cuvântul Vaudeville provine din cuvântul vaux-de-Vire, adică valea Vire din Normandia, locul de naștere al poetului național Olivier Basselin, ...
VODEVIL în paradigma completă cu accent după Zaliznyak:
vodevil, vodevil, vodevil, vodevil, vodevil, vodevil, vodevil, vodevil, vodevil, vodevil, vodevil, ...
VODEVIL în Dicționarul enciclopedic explicativ popular al limbii ruse:
[de], -ya, m. O piesă de comedie ușoară cu intrigi distractive, în care dialogurile alternează cu cuplete cântând și dans. Intreg…
VODEVIL în Dicționarul pentru rezolvarea și compunerea cuvintelor scanate:
Muzical…
VODEVIL în noul dicționar al cuvintelor străine:
(Vudevil francez) 1) cântec de stradă urbană în Franța în secolul al XVI-lea; 2) un joc de natură ușoară, comică, cu versuri și dansuri; ...
VODEVIL în dicționarul expresiilor străine:
[fr. vodevil] 1. cântec de stradă urbană în Franța secolului al XVI-lea; 2. un joc de natură ușoară, comică, cu versuri și dansuri; 3. ...
VODEVIL în Dicționarul de Sinonime al lui Abramov:
vezi spectacolul...
VODEVIL în dicționarul de sinonime din rusă:
vodevil, spectacol, televaudevil, farsă, ...
VODEVIL în Noul Dicționar explicativ al limbii ruse de Efremova:
m. 1) O scurtă lucrare dramatică de gen ușor, cu intrigi distractive, cântece și dansuri. 2) învechit O melodie vodevil plină de umor, plină de umor...
VODEVIL în Dicționarul lui Lopatin al limbii ruse:
vodevil,...
VODEVIL în Dicționarul de ortografie complet al limbii ruse:
vodevil,...
VODEVIL în dicționarul de ortografie:
vodevil,...
VODEVIL în Dicționarul limbii ruse a lui Ozhegov:
o scurtă piesă comică, de obicei cu...
VAUDEVILLE în dicționarul lui Dahl:
soțul. , franceza un spectacol dramatic cu cântece, cântece, iar operă și operetă sunt toate puse pe muzică. Vodevil, relatabil la vodevil...
VODEVIL în Dicționarul explicativ modern, TSB:
(Vudevilul francez, din vau de Vire - valea râului Vire din Normandia, unde cântecele populare de vaudevir erau răspândite în secolul al XV-lea), ...